作者：趙恒
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語言莊重典雅：整首詩用詞古樸、莊重，如 “虔恭寅畏”“八音克諧” 等詞匯，符合封禪這一莊重儀式的氛圍，使詩歌具有一種神圣感和莊嚴感。 結構層次分明：詩歌先寫祭祀的準備，接著寫祭祀的過程，最后寫對賜福的祈愿，按照封禪儀式的先后順序展開，層次清晰，邏輯嚴謹，完整地呈現了封禪祭祀的全貌。 意境雄渾宏大：通過對高山祭祀、音樂奏響、神靈降臨等場景的描繪，營造出一種雄渾宏大的意境，讓讀者能夠感受到封禪儀式的壯...
作者：司馬遷
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《鴻門宴》是漢代史學家、文學家司馬遷創作的史傳文，出自《史記·項羽本紀》。文章敘述的是秦朝滅亡后（公元前206年）兩支抗秦軍隊的領袖項羽和劉邦在秦朝都城咸陽郊外的鴻門舉行的一次宴會。全文以劉邦赴項營請罪為核心，連同赴營以前和逃席以后分為三個部分，以曹無傷告密、項羽決定進攻始，以項羽受璧、曹無傷被誅終，按項羽是否發動進攻、劉邦能否安然逃席兩個問題逐層展開故事。
作者：郭沫若
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在這首詩中，詩人借瑰麗的想象來探索人生真諦，追求美好的未來。這種幻美的追求與人生的思索曾激起過同時代人的深切共鳴。巧妙的聯想，奇特的想象，優美的意境，是這首詩的特色，也是它能成為膾炙人口的名篇的原因。題目本身就充滿著神奇瑰麗的想象色彩，一開始就把人們引入一個想象的綺麗的境界。第一節“明星”與“街燈”的視角相同，為全詩奠定了想象的基調由現實生活中的街市，聯想到天上的街市，“街燈”與“明星”互喻，天上...
作者：未知
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這首詩詞通過描繪滿宮春天的景象，展現了一種淡淡的愁思和對時光流轉的感慨。詩人以細膩的筆墨描繪了宮廷中的春天景色，表達了對逝去的時光和一切事物轉瞬即逝的感嘆之情。詩中運用了對香、粉、酒、金鞍等意象的描繪，以及對柳、花、袞絮、碧樓等景物的描寫，將春天的景色與人生的滄桑和時光的流逝相融合，給人以深沉的思考和共鳴。
作者：未知
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詩人描述了他坐在西林寺的情景，他自從來到這里就沒有下過山，也沒有離開過這片山區。他不是為了尋找長者而來，也并沒有什么事情需要到人間去做。夜晚的雨讓他感到寂寞和憂愁，但寒冷的花朵卻依然燦爛地笑著。他懷念過去在山上欣賞月亮的時光，而眼前的童子正在安靜地誦經。
作者：王實甫
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《西廂記》的崔張故事乃千古佳傳，人物也很美，無論是張生鐘情之美，鶯鶯深情之美，紅娘熱情之美，皆清麗夭矯，沁人心脾，為“花間美人”的藝術風格奠下很好的基礎。 藝術風格的形成在很大程度上取決于作者駕馭語言的獨特性。劇本和其他藝術形式一樣，也是語言的藝術。運用什么樣的語言就有什么樣的藝術風格，這幾乎是不言而喻的。王實甫是我國古代一位杰出的語言藝術大師，他吸收了當時民間生動活潑的口語，繼承了唐詩宋詞精美...
作者：譚嗣同
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其一，巧于用典，寄意深永。短短二十八字，連用兩個典故，其學力之深富、史籍之純熟，可見一斑。尤其是，這兩個典故用于此情此景，確當精切，二箭而三雕：一是剖露了對出亡諸君的深心祈禱，傳達了對身處逆境中的同道者的諄諄叮囑；二是表明了對未來的堅定信念和殷切希望，相信變法者會有出頭之日；三是直接影射著慈禧專權的畸形政治，暗含著對其殘暴行徑的憤慨與蔑視。 其二，氣勢宏大，筆走風雷。面對人頭落地的血的現實，詩人...
作者：周敦頤
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托物言志。文章從“出淤泥而不染”起，以濃墨重彩描繪了蓮的氣度、蓮的風節，寄予了作者對理想人格的肯定和追求，也反射出作者鄙棄貪圖富貴、追名逐利的世態的心理和自己追求潔身自好的美好情操。在文章結尾，作者一嘆真正隱逸的高士極少，二嘆品格高尚的君子罕見，三嘆貪慕富貴的俗人很多，這使文章更具思想特色。 簡要直切。全文不到一百五十字，所表現的內容卻是豐富的。這里有愛花史的概述，有對蓮花的描繪，有對諸花的品評...
作者：譚嗣同
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其一，巧于用典，寄意深永。短短二十八字，連用兩個典故，其學力之深富、史籍之純熟，可見一斑。尤其是，這兩個典故用于此情此景，確當精切，二箭而三雕：一是剖露了對出亡諸君的深心祈禱，傳達了對身處逆境中的同道者的諄諄叮囑；二是表明了對未來的堅定信念和殷切希望，相信變法者會有出頭之日；三是直接影射著慈禧專權的畸形政治，暗含著對其殘暴行徑的憤慨與蔑視。 其二，氣勢宏大，筆走風雷。面對人頭落地的血的現實，詩人...
作者：王建
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詩的前兩句寫雨中幾聲雞鳴，一兩家農舍；修竹、清溪、村路、板橋，淡淡幾筆，便勾畫出一幅優美靜謐的山村風景。 第三句轉而寫農事，“婦姑相喚”，透著親切，可以想見家庭鄰里關系的和睦；夏日雨中，仍要“浴蠶去”，則可知農事的繁忙。婦姑浴蠶去了，雨中的山村，唯有梔子花悠然無事地獨自“閑”在庭院里。一個“閑”字，烘托出庭院中一片幽靜氣氛。全詩處處扣住山村景象，從景寫到人，從人寫到境；農事的繁忙，山村的神韻，...
作者：何其芳
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現代詩人臧克家《中國新詩選》：“他（何其芳）的詩反映了舊中國和新社會的一些生活，以及他對這些生活的思想感情。” [4] 現代詩人沙鷗：詩是寫給少男少女的，但真正的主體是“我”。通過全詩，讀者看到了詩人鮮明的形象，聽到了他深情的歌喉。他是如此真誠，又是如此激動地在歌唱。詩人把他的一片赤忱之心捧給了我們。
作者：左丘明
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有以下幾個方面： 一、組織嚴密，前后照應。秦、晉圍鄭的主要原因，是晉國為了擴大自己霸主的威勢，征服異己，再加上晉文公與鄭有個人恩怨。這一事件的發生，與秦毫無關系。文章開頭兩句話“以其無禮于晉，且貳于楚也”，暗示了這一事件的背景，這就為全文的發展作了鋪墊。秦、晉雖是聯合行動，但他們之間并不是無隙可乘，這就容易使人理解：燭之武所以能夠說服秦君并不是偶然的。全文正是按照開頭的預示而展開的。燭之武說退了...
作者：劉長卿
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【校記】 1.此句《全唐詩》一作“惟有年芳在”。 【箋釋】 [長沙桓王] 《三國志·吳書·孫策傳》：“(孫)權稱尊號，追謚策曰長沙桓王，封子紹為吳侯，后改封上虞侯。”又同書《孫堅傳》：“時長沙賊區星自稱將軍，眾萬余人，攻圍城邑，乃以堅為長沙太守。到郡親率將士，施設方略，旬月之間，克破星等。”故孫策被追謚為長沙桓王，以示不忘根本。按，孫策墓在蘇州，《吳地記·盤門》：“東北二里有后漢破虜將軍孫堅墳，又...
作者：辛棄疾
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明代卓人月《古今詞統》卷七：用珠玉金銀，最忌濃俗。若堯章“剪燭屢呼金鑿落，倚窗閑品玉參差”，與此（指“燕兵”二句）并雅。 清代陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：稼軒《鷓鴣天》云：“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”哀而壯，得毋有“烈士暮年”之慨耶？
作者：賈島
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宋代歐陽修《六一詩話》：（梅）圣俞曰：作者得于心，覽者會以意，殆難指陳以言也。雖然，亦可略道其仿佛······若溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，賈島“怪禽啼曠野，落日恐行人”，則道路辛苦、羈旅之思，豈不見于言外乎？宋代范晞文《對床夜語》：岑參詩：“疲馬臥長坂，夕陽下通津。山風寒空林，颯颯如有人。”賈島云：“數里聞寒水，山家少四鄰。怪禽啼曠野，落日恐行人。”遠途凄慘之意，畢見于此。元代方回《瀛奎律...
作者：李煜
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這首詞寫的是夢醒之后的感覺和追憶，和另一首《更漏子·柳絲長》的手法近似又不似。近似的是都是在最后一句點明是夢。那里“夢長”是明說，而這里“覺來”則是暗示。但都是從夢中醒來的這一點則是無疑的。所不同的是：《更漏子·柳絲長》沒有寫夢境，只寫夢醒后的苦苦難眠；而這一首卻是專寫夢境，而把醒時的苦況則輕輕一筆帶過，章法極具變化。 此詞...
作者：杜甫
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藝術表現 1、《春望》有融情于景、借景抒情、托物言志、托物寓意和寓情于事等修辭手法。關鍵是化情思為景物，移情入景、情景交融，也就是近代西方所說的“移情論”。杜甫的詩句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心”(《春望》)，就是移情入景的范例。 2、詩的藝術手法。從不同層面來看：詩高度概括，形象生動的反映社會生活，常用比興手法，即要用渲染、比擬、聯想、對比等手法，將所要表達的感情事理具象化，形成鮮明生動的畫...
作者：曹雪芹
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“捐軀”二句：意思是，自從林四娘為報答恒王對她的恩寵而拋掉自己生命的那一天之后，青州地方的泥土也是香的了。“土亦香”在《紅樓夢》的各個脂硯齋版本中都一致，程高本作“土尚香”，不對。“此日”并非“今天”，而是指“捐軀”的“那一天”，所以不該用“尚”字。詩句語法常與口語有別，這兩句應如上面所解說的。青州，府名，在山東，明代初改益都路置，治所在益都（今益都縣）。
作者：司馬遷
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抓住特點，勾勒概貌 管仲和晏嬰同為齊國名相，他們之間有幾個共同的特點：（1）任相時間長；（2）功績卓著（涉及內政、軍事、外交、經濟、用人諸方面）；（3）均有著述，世人多所了解。為這樣的名相立傳，面對浩如煙海的材料，司馬遷首先采取了抓住特點勾勒概貌的寫法，給人們留下一個總的印象。 桓公以前，齊國國君昏庸，國力衰微。而“管仲既用，任政于齊，齊桓公以霸，九合諸侯，一匡天下。”可見，齊國崛起始于桓公，...
作者：王安石
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第一部分 記游山所見的景物和經過，是記敘部分。可以分為兩層。（第一、二段） 第一層（第一段），介紹褒禪山概況。 文章緊扣題目，以“褒禪山亦謂之華山”一句起頭，點明作者所游的地方是“褒禪山”，以及這座山的另一個名稱“華山”。由這句的“褒禪山”一名引出褒禪山名稱由來，點出禪院。寫禪院，既證實褒禪山名稱由來，又引出“距其院東五里”的華山洞。寫華山洞的位置和命名緣由，為下文寫游華山洞作交待，其...
