春日綠樹環(huán)繞著宮墻，宮苑中的黃鶯在晨光中婉轉(zhuǎn)啼鳴。忽然驚訝于鳴叫聲暫時中斷，原來是它移動了位置，啼叫聲變得更加悠長。它隱藏于樹葉間仿佛棲息在承接露盤的仙人掌上，又攀上枝頭從未央宮的花叢中飛出。遠(yuǎn)游之人本不該此時返家，卻因?yàn)槁牭竭@鶯啼之聲，開始思念故鄉(xiāng)。

1. 宮苑詩：此詩屬于以宮廷苑囿為描寫對象的詩歌類型，常見于唐代仕宦詩人的作品中。 2. 未央宮：西漢主要宮殿之一，唐詩中常借指唐代皇宮，是常用的文學(xué)典故。 3. 承露盤：漢武帝求仙問道的產(chǎn)物，詩中用作意象，增添宮廷的特定文化氛圍。 4. 觸景生情：中國古典詩歌常見的抒情手法，即因外界景物觸動內(nèi)心情感。 5. 王維詩歌風(fēng)格：語言清新自然，寫景生動細(xì)膩，善于捕捉瞬間的光色聲影變化，并融入禪意與情感。

• 宮鶯：皇宮苑囿中的黃鶯。
• 囀：鳥兒婉轉(zhuǎn)地鳴叫。
• 曙光：清晨的陽光。
• 承露：指“承露盤”，漢武帝時于建章宮所立銅柱，上有仙人掌以承露水。此處詩人可能用以形容宮中高處的樹木枝葉。
• 未央：西漢宮殿名，此處借指唐代的皇宮。
• 游人：離家遠(yuǎn)游的人，這里是詩人自指。
• 為此：因?yàn)檫@（鶯啼之聲）。

這首詩的講解可以圍繞以下幾個要點(diǎn)展開：首先，解析詩歌的意象，如“宮墻”、“宮鶯”、“曙光”、“承露”、“未央”等，它們共同構(gòu)建了詩歌發(fā)生的特定空間——豪華而略帶清冷的宮廷清晨。其次，重點(diǎn)分析詩人如何通過聽覺描寫來塑造形象和推動詩情，“囀”、“驚啼暫斷”、“弄還長”這些詞語，不僅寫出了鶯啼的聲音特點(diǎn)，更暗示了詩人傾聽時專注而敏感的心理狀態(tài)。再次，理解詩歌的結(jié)構(gòu)，前六句寫景詠物，后兩句抒懷，由外而內(nèi)，過渡自然。最后，點(diǎn)明詩歌的主題，表面是聽鶯啼，深層是抒鄉(xiāng)思，在繁華的宮苑生活中，一聲鶯啼勾起了潛藏的羈旅之愁，反映了古代文人普遍具有的家國情懷與內(nèi)心矛盾。整首詩體現(xiàn)了王維作為畫家和詩人的雙重才華，將視覺美與聽覺美完美結(jié)合。

這首詩以細(xì)膩的筆觸描繪了春日宮廷清晨的景色與聲音。首聯(lián)“春樹繞宮墻，宮鶯囀曙光”勾勒出寧靜而富有生機(jī)的宮廷春曉圖。頷聯(lián)“忽驚啼暫斷，移處弄還長”尤為精妙，通過聽覺感受的細(xì)微變化——“驚”、“暫斷”、“弄還長”，生動傳神地刻畫出黃鶯啼鳴的斷續(xù)與悠長，極具動態(tài)感和音樂美。頸聯(lián)“隱葉棲承露，攀花出未央”將黃鶯的姿態(tài)與宮中典故（承露盤）和建筑（未央宮）結(jié)合，既顯其靈動，又點(diǎn)明環(huán)境之華貴。尾聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，由景入情，“游人未應(yīng)返，為此始思鄉(xiāng)”，從前六句的客觀描繪自然過渡到主觀情感的抒發(fā)，聽到鶯啼而思鄉(xiāng)，情感真摯動人。全詩寫景細(xì)致入微，抒情含蓄自然，體現(xiàn)了王維詩歌“詩中有畫”和情景交融的藝術(shù)特色。

此詩為王維在唐朝宮廷任職期間所作。王維早年積極入仕，曾在京城為官，出入宮禁。詩中描寫的“宮墻”、“未央”等意象，表明此詩創(chuàng)作場景與宮廷環(huán)境密切相關(guān)。詩人通過聆聽宮苑鶯啼，觸發(fā)了深藏的鄉(xiāng)思，反映了即便是身處繁華帝都、供職宮中的官員，也難免在特定情境下產(chǎn)生對故鄉(xiāng)的眷戀之情。這體現(xiàn)了王維詩歌中常見的將個人細(xì)微情感與外界景物巧妙融合的特點(diǎn)。