遠(yuǎn)山如黛含著愁思，碧綠清新，眼波流轉(zhuǎn)面容明媚。身著輕透的紅羅裙，散發(fā)著濃郁的香氣，夜深人靜時(shí)在深院廳堂中彈奏銀箏。

鬢發(fā)如云影飄動(dòng)，長(zhǎng)裙遮掩了木屐的聲音。嬌羞地詢(xún)問(wèn)曲名，在這楊柳依依、杏花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)，心中充滿(mǎn)無(wú)限情意。

愁恨相生越添越恨，牽掛之情令人腸斷。深情不語(yǔ)宛如一枝獨(dú)秀，獨(dú)自映著畫(huà)簾閑立，繡衣飄香。

暗自想象自己是巫山神女，應(yīng)當(dāng)憐惜那位傅粉郎君。傍晚輕步走出閨房，發(fā)髻松散金釵橫斜，無(wú)力地縱情一番。

• 遠(yuǎn)山愁黛碧：形容女子眉毛如遠(yuǎn)山含愁，黛色青黑。
• 橫波：眼波流轉(zhuǎn)，形容目光明媚。
• 膩香紅玉：形容女子肌膚細(xì)膩光滑如紅玉。
• 茜羅：絳紅色的絲織品，指華美衣裙。
• 銀箏：用銀裝飾的古箏。
• 行云影：形容鬢發(fā)如云朵般飄逸。
• 點(diǎn)屐聲：木屐著地的聲音。
• 傅粉郎：指美男子，典故出自三國(guó)時(shí)何晏面白如傅粉。
• 髻慢釵橫：發(fā)髻松散，頭釵歪斜，形容慵懶姿態(tài)。

毛熙震的這首《南歌子》是五代艷情詞的代表作，全詞以深閨女子為主角，通過(guò)精細(xì)的物象描寫(xiě)和情感刻畫(huà)，展現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)詞中的女性美。

詞的上片側(cè)重外在描寫(xiě)，"遠(yuǎn)山愁黛碧，橫波慢臉明"開(kāi)篇即用兩個(gè)精妙的比喻勾勒女子眉目，既有形態(tài)之美，又含情感之韻。"膩香紅玉茜羅輕"則從嗅覺(jué)、視覺(jué)和觸覺(jué)多維度渲染，短短七字卻層次豐富。下片轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界，"惹恨還添恨，牽腸即斷腸"采用頂真句式，強(qiáng)化了情感的遞進(jìn)和糾纏。

藝術(shù)特色方面，作者擅長(zhǎng)運(yùn)用細(xì)節(jié)傳遞情感："鬢動(dòng)行云影"寫(xiě)鬢發(fā)微動(dòng)如云影，暗示女子姿態(tài)之美；"裙遮點(diǎn)屐聲"則通過(guò)遮掩聲音的動(dòng)作表現(xiàn)其矜持性格。結(jié)尾"髻慢釵橫無(wú)力，縱猖狂"更是以外在的慵懶形象折射內(nèi)心無(wú)法排遣的情思，含蓄而富有張力。

這首詞體現(xiàn)了五代詞人追求形式美和情感細(xì)膩的特點(diǎn)，辭藻華麗但情感真摯，對(duì)后來(lái)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。詞中塑造的女性形象既有物質(zhì)生活的奢華，也有精神世界的孤寂，反映了當(dāng)時(shí)文人對(duì)女性命運(yùn)的理解和同情。

這首《南歌子》以工筆細(xì)描見(jiàn)長(zhǎng)，上片寫(xiě)女子的容貌裝扮和彈箏場(chǎng)景。"遠(yuǎn)山愁黛碧，橫波慢臉明"運(yùn)用比喻手法，將眉比遠(yuǎn)山，目比橫波，刻畫(huà)出一位眉目含情的美麗女子。"膩香紅玉茜羅輕"則從肌膚、香氣、服飾多角度渲染其嬌美姿態(tài)。下片轉(zhuǎn)入情感抒發(fā)，"惹恨還添恨，牽腸即斷腸"以重復(fù)遞進(jìn)的手法強(qiáng)化了女子內(nèi)心的愁苦。

詞中巧妙運(yùn)用對(duì)比手法：外在的華麗裝飾與內(nèi)心的孤寂愁?lèi)炐纬煞床睿话兹盏膵尚唏娉峙c晚間的"縱猖狂"形成對(duì)照。結(jié)尾"髻慢釵橫無(wú)力，縱猖狂"更是以外在的慵懶形象折射內(nèi)心無(wú)法排遣的情思，余韻悠長(zhǎng)。

全詞辭藻華麗而不浮艷，情感細(xì)膩真摯，通過(guò)一系列精美意象的堆疊，塑造了一位多情而又愁緒滿(mǎn)懷的女子形象，體現(xiàn)了晚唐五代詞婉約綺麗的風(fēng)格特征。

毛熙震是五代后蜀詞人，曾任秘書(shū)監(jiān)。《南歌子》是唐代教坊曲名，后用為詞牌。這首詞創(chuàng)作于晚唐五代時(shí)期，當(dāng)時(shí)詞壇多以艷情為主題，描寫(xiě)閨閣情思。毛熙震工于煉字，擅長(zhǎng)描寫(xiě)女性情態(tài)，此詞延續(xù)了他的創(chuàng)作風(fēng)格，通過(guò)精細(xì)的筆觸描繪女子容貌、情感與生活場(chǎng)景，反映了當(dāng)時(shí)文人詞創(chuàng)作的審美趣味和社會(huì)風(fēng)貌。