好男兒遠去從軍戍邊，他們從小就游歷幽燕。
　　個個愛在疆場上逞能，為取勝不把生命依戀。
　　廝殺時頑敵不敢上前，胡須象猬毛直豎滿面。
　　隴山黃云籠罩白云紛飛，不曾立過戰(zhàn)功怎想回歸。
　　有個遼東少婦妙齡十五，一向善彈琵琶又善歌舞。
　　她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三軍將士淚揮如雨。

　　王炎（1137——1218）字晦叔，一字晦仲，號雙溪，婺源（今屬江西）人。年十五學為文，乾道五年進士，調明州司法參軍，丁母憂，再調 鄂州崇陽簿，江陵帥張栻檄入幕府， 議論相得。秩滿，授潭州教授，以薦 知臨湘縣。通判臨江軍，召除太學博士，慶元三年，遷秘書郎。四年， 除著作佐郎，兼實錄院檢討官。五年，遷著作郎兼考功郎，兼禮部員外 郎。六年，除軍器少監(jiān)，遷軍器監(jiān)， 主管武夷山沖佑觀。起知饒州，改湖州，不畏豪強，有“為天子臣，正天子法”之語，人多傳誦。然終以謗罷，再奉祠。所居有雙溪，筑亭寄興，以白樂天自比。嘉定十一年卒， 年八十二。生平與朱熹交厚，往還之作頗多，又與張栻講論，故其學為 后人所重。

　　一生著述甚富，有《讀易筆記》、《尚書小傳》、《禮記解》、《論 語解》、《孝圣解》、《老子解》、《春秋衍義》、《象數稽疑》、《禹貢辨》等，總 題為《雙溪類稿》，早已失傳，僅存詩 文二十七卷，題為《雙溪類稿》，或稱 《雙溪集》，有明嘉靖十二年王懋元刻本、萬歷二十四年王孟達刻本、《四庫全書》本。《雙溪詩馀》一卷， 有《四印齋所刻詞》本。所作詩文博 雅精深，具有根柢，議論醇正，引據典確（《四庫全書總目》卷一六○）。 其詩尤為世人稱許，而清人則謂其 “多庸調”（《宋詩鈔·雙溪詩鈔 序》） 、“力庸格窘”（《石洲詩話》卷 四）。其論詞貴“婉轉嫵媚”，鄙薄 “豪壯語”（《雙溪詩馀自序》），所作 “質實妍雅”（《善本書室藏書志》卷 四○），“雖不甚工，亦一家眷屬”（王國維《跋雙溪詩馀》）。《全宋詞》第 三冊錄其詞五十二首。《全宋詩》卷 二五五九至二五六七錄其詩九卷。《全宋文》卷六○九○至六一一二編 其文為二十三卷。事跡見胡升《王大監(jiān)傳》（《新安文獻志》卷六九）、 《宋史翼》卷二四，參《南宋館閣續(xù) 錄》卷八、九。

　　張文蓀《唐閑清雅集》：“奇氣逼人，下忽變作凄苦音調，妙極自然。”

　　古意：擬古詩，托古喻今之作。
　　事長征：從軍遠征。
　　幽燕：今河北、遼寧一帶。古代幽燕地區(qū)游俠之風盛行。
　　賭勝：較量勝負。馬蹄下：即馳騁疆場之意。
　　“由來”句：好男兒向來就輕視性命。七尺，七尺之軀。古時尺短，七尺相當于一般成人的高度。
　　“殺人”句：殺人而對方不敢上前交手，即所向無敵之意。
　　“須如”句：胡須好像刺猬的毛一樣紛紛張開，形容威武兇猛。磔（zhé）：紛張。
　　黃云：指戰(zhàn)場上升騰飛揚的塵土。隴：泛指山地。
　　小婦：少婦。
　　解歌舞：擅長歌舞。解：懂得、通曉。羌笛：羌族人所吹的笛子。羌：古代西北地區(qū)少數民族。
　　羌（qiāng）笛：又稱羌管，我國古代的一種單簧氣鳴樂器。
　　塞（sài）：邊塞。
　　三軍：指騎馬打仗的前、中、后三軍。

　　這首詩是一首擬古詩。開始六句，用五律將一個在邊疆從軍的男兒描寫得神形兼具，栩栩如生，浮現(xiàn)在讀者眼前。第一句“男兒”兩字先給讀者一個大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代從事長征的男兒是自古多慷慨悲歌之士的幽燕之地的人，為下面描寫他的剛勇獷悍作鋪墊。這兩句統(tǒng)領以下四句。他在馬蹄之下與伙伴們打賭，向來就不把七尺之軀看得太重，因此一上戰(zhàn)場就奮勇殺敵，以致敵人不敢向前。
　　“賭勝馬蹄下，由來輕七尺，殺人莫敢前”，這三句把男兒的氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。接下來抓住胡須這一細部特征來描繪主人公的儀表。“須如蝟毛磔”五字，說明須又短、又多、又硬。表現(xiàn)出他英猛剛烈的氣概和殺敵時須髯怒張的神態(tài)，簡潔、鮮明而有力地刻畫出了這一從軍塞上的男兒的形象。這里詩人采用簡短的五言句和短促扎實的入聲韻，加強了詩歌的藝術效果。
　　“黃云隴底白云飛”，這是詩的主人公身處的情景。遼闊的原野，昏黃的云天，將主人公更襯托得勇戰(zhàn)豪放。“未得報恩不得歸”七個字一方面表現(xiàn)好男兒志在報國，因為還沒有報答國恩，所以也就堅決不回故鄉(xiāng)。另一方面，也說明遠征邊塞的男兒其實也有思鄉(xiāng)的柔情。這兩個“得”字，都發(fā)自男兒內心，連用在一句之中，更顯出他斬釘截鐵的決心，同時又與上句的連用兩個“云”字相互映帶。前六句節(jié)奏短促，寫這兩句時，景中含有情韻，因此詩人在這里改用了七言句，又換了平聲韻中調門低、尾聲飄的五微韻。但由于第八句中意旨還是堅決的，所以插用兩個入聲的“得”字，使悠揚之中，還有堅定果斷的勁道。
　　接下去，出乎意外地出現(xiàn)了一個年僅十五的“遼東小婦”，人們從她的妙齡和“慣彈琵琶能歌舞”，可以聯(lián)想其風韻。隨著“遼東小婦”的出場，又給人們帶來了動人的“羌笛出塞聲”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而沒有聲音：“今為羌笛出塞聲”這一句，“羌笛”是邊疆上的樂器，“出塞”又是邊疆上的樂調，遼東的少婦用邊塞樂器吹出邊塞之樂，這笛聲是那樣的哀怨、悲涼，勾起征人思鄉(xiāng)的無限情思，以致“使我三軍淚如雨”了。這里詩人原本要寫這一個少年男兒的落淚，但詩人不從正面寫這個男兒的落淚，而寫三軍將士落淚，非但落，而且淚如雨下。在這樣人人都受感動的情況之下，這一男兒自不在例外，這就不用明點了。這種烘云托月的手法，含蓄而精煉。此外這四句采用了上聲的七麑韻，“五”、“舞”、“雨”三個字，收音都是向下咽的，因而收到了情韻并茂的藝術效果。
　　全詩十二句，奔騰頓挫而又飄逸含蓄。首起六句，一氣貫注，到“須如蝟毛磔”一句頓住，“黃云隴底白云飛”一句忽然飄宕開去，“未得報恩不得歸”一句，又是一個頓挫。接著，忽現(xiàn)遼東小婦，“今為羌笛出塞聲”一句用“今”字點醒，“羌笛”、“出塞”又與上文的“幽燕”、“遼東”呼應。最后用“使我三軍淚如雨”將首句的少年男兒包涵在內，全詩血脈豁然貫通。