謝靈運(yùn)夢(mèng)見(jiàn)春草而創(chuàng)作詩(shī)歌的典故，在此處提及略顯細(xì)微；當(dāng)年被貶謫的官員，在仕途上未能洞察世事機(jī)變。

暫且把這里當(dāng)作可欣賞飛霞美景的地方，池塘邊煙霧繚繞中的柳樹(shù)，也依舊輕柔搖曳，含情脈脈。

1. 謝靈運(yùn)與“池塘生春草”：謝靈運(yùn)是東晉至南朝宋時(shí)期的詩(shī)人，山水詩(shī)派的開(kāi)創(chuàng)者，其《登池上樓》中“池塘生春草，園柳變鳴禽”是千古名句，傳說(shuō)此句源于他夢(mèng)見(jiàn)弟弟謝惠連后的靈感，“夢(mèng)草”遂成為文學(xué)創(chuàng)作靈感的代稱(chēng)，本詩(shī)即化用此典故。

2. 唐代貶謫文學(xué)：唐代文人因政治斗爭(zhēng)、科舉制度等因素，常有貶謫經(jīng)歷，貶謫文學(xué)成為唐代文學(xué)的重要組成部分。此類(lèi)作品多借景抒情、用典言志，抒發(fā)仕途失意的感慨、對(duì)家鄉(xiāng)的思念或?qū)θ松乃伎迹瑥堄中隆洞翰莩亍繁闶堑湫偷馁H謫背景下的抒情詩(shī)作。

3. 五言絕句的藝術(shù)特點(diǎn)：本詩(shī)為五言絕句，篇幅短小，講究煉字煉句與意境營(yíng)造。唐代五言絕句常以簡(jiǎn)潔語(yǔ)言傳遞豐富情感與畫(huà)面，注重情景交融與含蓄表達(dá)，本詩(shī)在篇幅、語(yǔ)言風(fēng)格上均符合這一特點(diǎn)，是理解唐代五言絕句藝術(shù)的典型范例。

4. “依依”的文學(xué)意象：“依依”在古典詩(shī)詞中常用來(lái)形容柳枝輕柔搖曳的形態(tài)，如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，后逐漸衍生出依戀、溫婉的情感內(nèi)涵，本詩(shī)中“池塘煙柳亦依依”既寫(xiě)柳的形態(tài)，也暗含詩(shī)人對(duì)景致的依戀，體現(xiàn)了古典詩(shī)詞中意象的傳承與發(fā)展。

• 謝公夢(mèng)草：指東晉詩(shī)人謝靈運(yùn)（世稱(chēng)謝公）的典故，傳說(shuō)謝靈運(yùn)曾夢(mèng)見(jiàn)弟弟謝惠連，醒后靈感迸發(fā)，創(chuàng)作了包含“池塘生春草”名句的《登池上樓》，后以“夢(mèng)草”代指創(chuàng)作靈感或佳作。
• 差微：略微、細(xì)微，此處指“夢(mèng)草”這一典故在詩(shī)中的運(yùn)用較為含蓄、不顯眼。
• 謫宦：指被貶謫的官員，這里可能是詩(shī)人自指或泛指仕途失意的官員。
• 道不機(jī)：“道”指處世之道、仕途之道；“機(jī)”指機(jī)變、洞察時(shí)機(jī)，“道不機(jī)”意為在處世或仕途上未能把握時(shí)機(jī)、缺乏應(yīng)變能力。
• 飛霞游賞地：可觀賞飛霞美景的地方，此處指詩(shī)人眼前的春草池周邊景致。
• 依依：形容柳枝輕柔搖曳的樣子，也常含依戀、溫婉之意，如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》中“楊柳依依”。

同學(xué)們，今天我們來(lái)學(xué)習(xí)唐代詩(shī)人張又新的《春草池》，這首詩(shī)的編號(hào)是10120，篇幅雖短，但蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵與情感。

首先看題目“春草池”，從題目就能知道，這首詩(shī)是詩(shī)人游覽春草池時(shí)所作，屬于寫(xiě)景抒情詩(shī)。接下來(lái)逐句理解：第一句“謝公夢(mèng)草一差微”，這里的“謝公”是東晉大詩(shī)人謝靈運(yùn)，他有個(gè)“夢(mèng)草得詩(shī)”的故事，詩(shī)人提到這個(gè)典故，不是單純說(shuō)典故，而是借它感慨自己的情況——就像謝靈運(yùn)有靈感寫(xiě)好詩(shī)一樣，自己或許也有才華，但現(xiàn)在卻沒(méi)能充分發(fā)揮，“差微”就是這種遺憾的體現(xiàn)。

第二句“謫宦當(dāng)時(shí)道不機(jī)”，“謫宦”是被貶的官員，詩(shī)人可能在說(shuō)自己或身邊人，“道不機(jī)”就是在仕途上沒(méi)把握住機(jī)會(huì)、不懂應(yīng)變，所以才會(huì)被貶，這一句直接說(shuō)出了仕途失意的感慨，讓我們看到詩(shī)人的沉郁心情。

不過(guò)后面兩句就不一樣了，“且謂飛霞游賞地，池塘煙柳亦依依”，“且謂”是“暫且把它當(dāng)作”的意思，詩(shī)人從失意中走出來(lái)，看向眼前的春草池：這里能看到飛霞，是個(gè)適合游玩欣賞的地方，池塘邊的柳樹(shù)還在輕柔地?fù)u曳。“依依”這個(gè)詞用得特別好，既寫(xiě)出了柳樹(shù)的樣子，又像在說(shuō)柳樹(shù)對(duì)池塘的依戀，其實(shí)也是詩(shī)人在安慰自己——就算被貶，眼前的美景也值得珍惜，心情就從沉郁變得平和了。

從這首詩(shī)里，我們能學(xué)到很多：比如謝靈運(yùn)的典故，知道古人怎么用典故表達(dá)想法；還能了解唐代文人被貶時(shí)的心情，他們不是一味難過(guò)，還會(huì)借景寬慰自己；另外，五言絕句雖然短，但每一句都有作用，情景交融的寫(xiě)法能讓我們感受到詩(shī)歌的美。大家以后讀古詩(shī)，也可以像這樣逐句分析，看看詩(shī)人用了什么典故、寫(xiě)了什么景、表達(dá)了什么情，就能更好地理解古詩(shī)啦。

1. 用典巧妙，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)：首句“謝公夢(mèng)草一差微”化用謝靈運(yùn)“夢(mèng)草得詩(shī)”的典故，既暗含對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的敬意，又以“差微”一詞隱約流露自身才華未得充分施展的遺憾，為全詩(shī)奠定含蓄的抒情基調(diào)。

2. 情景交融，情感轉(zhuǎn)折自然：次句“謫宦當(dāng)時(shí)道不機(jī)”直接點(diǎn)出貶謫官員的境遇，抒發(fā)對(duì)仕途失意的感慨，情感偏于沉郁；后兩句“且謂飛霞游賞地，池塘煙柳亦依依”則轉(zhuǎn)向眼前景，以“且謂”二字實(shí)現(xiàn)情感轉(zhuǎn)折，將春草池畔“飛霞”“煙柳”的柔美景致納入筆下，柳的“依依”既寫(xiě)景物形態(tài)，又暗合詩(shī)人對(duì)當(dāng)下景致的依戀與自我寬慰，使全詩(shī)從失意感慨過(guò)渡到平和心境，層次豐富。

3. 語(yǔ)言凝練，風(fēng)格含蓄：全詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，無(wú)過(guò)多華麗辭藻，卻以“差微”“不機(jī)”“依依”等詞語(yǔ)精準(zhǔn)傳遞情感與景物特征，符合唐代五言絕句凝練含蓄的藝術(shù)特點(diǎn)，讓讀者在簡(jiǎn)短詩(shī)句中品味出詩(shī)人復(fù)雜的內(nèi)心世界。

張又新是唐代詩(shī)人，曾有仕途起伏經(jīng)歷，其詩(shī)作常融入個(gè)人宦海浮沉的感慨。《春草池》的創(chuàng)作，推測(cè)與詩(shī)人自身或所處時(shí)代官員的貶謫經(jīng)歷相關(guān)。

詩(shī)中提及“謝公夢(mèng)草”典故與“謫宦”，可見(jiàn)詩(shī)人可能是在被貶謫或仕途失意時(shí)，游覽春草池這一景致所寫(xiě)。當(dāng)時(shí)詩(shī)人或許借謝靈運(yùn)的創(chuàng)作典故感慨自身才華與境遇，又以“池塘煙柳”的眼前景自我寬慰，在失意中尋求內(nèi)心的平和，體現(xiàn)出唐代文人面對(duì)貶謫時(shí)常見(jiàn)的借景抒情、以典詠懷的創(chuàng)作傾向。