白蘋生長在湘江渚曲，綠竹立于剡溪之口。它們各在天涯一方，景色雖美卻非我所有。怎比得上我這庭院之內(nèi)，清水與翠竹在左右交錯。霜竹有千百竿，煙波水面六七畝。清澈的湖水波動著臺階，澄凈的水色映照著窗戶。蛇皮般細(xì)膩的紋理，如鏡面般清澈無垢。主人過橋而來，兩個童子攙扶著一老翁。唯恐污染了清冽的湖水，先抖落帽纓上的塵土。湖波上一葉小舟，舟中放著一尊酒。打開酒樽，小舟不系，任由它隨意漂游。時而繞過蒲草豐茂的岸邊，時而停泊在桃花盛開的島后。未曾撥開杯中落花，低低掠過拂面的柳枝。酒至半酣忘卻身在何處，倚著船槳茫然回首。不知此地是何處，是否還是人間？誰人知曉最初開鑿此池，歷經(jīng)幾任主人相傳。楊家的主人已然遠(yuǎn)去，田氏的主人也不會長久。上天賜予我這愛水之人，最終此地落在了我的手中。

1. 中唐“中隱”思想：白居易提出“中隱”觀念，即不同于隱于山林（小隱）或隱于朝市（大隱），而是選擇在地方官或閑職中尋求身心平衡，本詩是其“中隱”生活的具體寫照。 2. 園林意象的文學(xué)化：唐代文人私家園林興起，成為重要的創(chuàng)作題材與精神寄托，本詩體現(xiàn)了園林作為自然縮影與心靈棲所的文學(xué)功能。 3. “不系之舟”的哲學(xué)意象：源自《莊子·列御寇》，象征心靈的自由無羈與順應(yīng)自然的人生態(tài)度，成為后世文人常用典故。 4. 紀(jì)事與抒情的結(jié)合：白居易晚年閑適詩常以生活瑣事入詩，于平淡敘述中蘊(yùn)含深沉情思與理趣，形成其獨特的詩風(fēng)。 5. 空間轉(zhuǎn)換與意境營造：詩中的空間由遠(yuǎn)及近、由實入虛，從具體景致到迷離幻境，展現(xiàn)了高超的意境營造技巧。

• 白蘋（pín）：一種水中浮草，開白花。
• 湘渚（zhǔ）：湘江中的小洲。
• 綠筱（xiǎo）：綠竹。
• 剡（shàn）溪：水名，在浙江嵊州，以風(fēng)景清幽著稱。
• 泓澄（hóng chéng）：水深且清澈。
• 澹濘（dàn nìng）：水色澄凈。
• 戶牖（yǒu）：門窗。
• 塵纓（chén yīng）：沾滿塵土的帽帶，象征世俗的牽累。
• 蒲浦（pǔ）：長滿蒲草的水邊。
• 桃島：桃花盛開的島嶼。
• 兀（wù）：茫然的樣子。
• 人寰（huán）：人間，世俗世界。
• 疏鑿（shū záo）：開鑿疏通水道。
• 楊家、田氏：指池子的前幾任主人，用以感慨世事變遷。

《泛春池》一詩，可分層講解其內(nèi)容與藝術(shù)： 首四句以天涯美景反襯，突出庭內(nèi)之景的親切可貴，定下全詩基調(diào)。 隨后“何如”至“無垢”十句，具體描繪春池環(huán)境：先總寫水竹交映，再分寫竹之茂、波之闊，繼而聚焦池水之清（階砌、戶牖之映），最后以蛇皮、鏡面為喻細(xì)寫水質(zhì)清純，層次井然。 “主人過橋”至“拂面柳”十二句，為全詩核心敘事段落：詩人以“抖塵纓”的細(xì)節(jié)表明滌除塵慮的決心，繼而放舟飲酒，任其漂蕩，繞蒲泊桃，與落花垂柳相伴，行動間透露出完全的放松與自在。 “半酣”四句，情感達(dá)到高潮，醉意中產(chǎn)生空間迷離的幻感，似幻似真，深化了超脫塵世的主題。 最后“誰知”至結(jié)尾六句，轉(zhuǎn)入議論，通過追溯池史，感嘆物主更迭，最終落腳于當(dāng)下?lián)碛械淖宰闩c欣慰，點明“愛水”本性與此池的天作之合。 全詩以“泛”為線，串聯(lián)起景、事、情、理，語言流暢如話而意境深遠(yuǎn)，充分展現(xiàn)了白居易晚年詩作的成熟風(fēng)貌與深刻思想。

本詩以細(xì)膩的筆觸描繪了私家園林中一方春池的幽美景致，并融入了詩人深沉的哲理思考與人生感悟。開篇以“白蘋湘渚”、“綠筱剡溪”兩處著名景致起興，卻以“信美非吾有”轉(zhuǎn)折，反襯出眼前自家池景的親切與擁有之樂。繼而以“霜竹”、“煙波”、“泓澄”、“澹濘”等意象，多角度渲染池水的清澈寧靜與環(huán)境的幽雅，細(xì)節(jié)如“蛇皮紋”、“鏡面垢”的比喻，更顯觀察之微與愛惜之深。“主人過橋”至“去去隨所偶”一段，通過“抖塵纓”、“泛舟飲酒”、“不系之舟”等動作與意象，將詩人脫略形跡、超然物外的隱者形象與閑適心境刻畫得淋漓盡致。后半部分“半酣迷所在”引發(fā)的空間迷離之感與“復(fù)是人寰否”的叩問，將詩意提升至物我兩忘、天人合一的哲學(xué)境界。結(jié)尾以池主變更的歷史滄桑感，反托出“天與愛水人”的當(dāng)下?lián)碛兄遥罨苏湟暜?dāng)下、適意自足的隱逸主題。全詩語言清麗自然，意境幽遠(yuǎn)深邃，情景理交融，是白居易“中隱”思想與閑適詩風(fēng)的典范之作。

此詩創(chuàng)作于白居易晚年閑居洛陽時期。此時的白居易已歷經(jīng)宦海沉浮，轉(zhuǎn)向中隱之道，追求閑適自在的生活。他在洛陽履道里購宅置園，鑿池引水，蒔花種竹，構(gòu)建了一處寄托其隱逸理想的私家園林。《泛春池》正是對其園中春池景致的描繪與由此生發(fā)的隱逸之思的抒寫，反映了詩人遠(yuǎn)離朝堂紛爭后，寄情山水、醉心自然的晚年心境。