我居住的小閣樓寬敞不過手掌大小。 它坐落于螺浦之地，眼前的山川平原開闊平坦。 景致千奇百怪，形態(tài)萬狀。 可以看見云霧煙霞聚攏又散開。 更有那長夜之中，清風(fēng)漸起，明月東升。 若能真心領(lǐng)略這美景，便如同擁有了取用不盡的寶藏。 可有誰與我一同欣賞？ 我只能獨自徘徊，手扶高危的欄桿，沉吟遠(yuǎn)望。

詞牌名：《朝天子》作為詞牌名，可能與曲牌不同，此詞格律獨特。 作者楊無咎：宋代著名詞人、畫家，尤善畫墨梅，其詞風(fēng)清麗雅潔。 空間對比手法：“小閣寬如掌”與“山川夷曠”形成強烈的空間大小對比，是詩詞常見手法。 “無盡藏”典故：源自佛教《華嚴(yán)經(jīng)》，蘇軾《前赤壁賦》有“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月…是造物者之無盡藏也”，此詞化用其意。 意象選取：云煙、風(fēng)、月等是構(gòu)成清幽意境的典型意象。 抒情方式：通過寫景自然引出哲理感悟（無盡藏）和情感（誰共賞）。

• 小閣：小巧的樓閣。
• 寬如掌：形容閣樓雖小但感覺寬敞，或?qū)嵵钙涿娣e很小，此為夸張寫法。
• 占螺浦：坐落于名為“螺浦”的地方。占，占據(jù)，位于。
• 山川夷曠：山川和平原廣闊平坦。夷，平坦；曠，開闊。
• 千奇萬狀：形容景物形態(tài)極其豐富多樣。
• 云煙收放：云霧的聚攏和散開。
• 更永夜：更有那漫長的夜晚。更，更加，另有。
• 風(fēng)生明月上：清風(fēng)吹起，明月升上天空。
• 用取真成無盡藏：若能真正理解和享受此景，它就成為了取之不盡用之不竭的寶藏。無盡藏，佛教語，指無窮無盡的寶藏。
• 誰共賞：反問句，表示無人共賞的遺憾。
• 徙倚：徘徊，流連不去。
• 危欄：高聳的欄桿。
• 吟望：沉吟著遠(yuǎn)望。

這首詞的講解可側(cè)重以下幾點： 1. **核心意境：** 創(chuàng)造了一種“小中見大”、“狹處觀曠”的獨特審美意境。居所雖小，但心靈和視野可以無限廣闊，強調(diào)了主觀精神對客觀環(huán)境的超越。 2. **寫作手法：** * **對比：** “小閣”與“山川”的物理空間對比，是理解全詞的關(guān)鍵。 * **虛實結(jié)合：** 實寫小閣、山川、云煙、風(fēng)月，虛寫“無盡藏”的精神感悟。 * **白描：** 語言簡潔，不加雕飾，如“千奇萬狀”、“云煙收放”，直接勾勒畫面。 3. **情感變化：** 情感脈絡(luò)由對景物的欣賞、贊嘆（千奇萬狀），到哲理的領(lǐng)悟（無盡藏），最后歸于一絲惆悵（誰共賞），跌宕有致。 4. **詞眼理解：** “用取真成無盡藏”是核心句。“用取”意味著主體要主動去感受、汲取；“真成”強調(diào)這種感悟的真實性和深刻性。整句揭示了自然對于懂得欣賞它的人來說，具有永恒的精神價值。 5. **結(jié)尾分析：** “徙倚撫危欄”的動作和“吟望”的神態(tài)，生動刻畫了一個沉思的、與自然對話的隱士形象，含蓄雋永。

這首詞以極其精煉的語言，描繪了寓所小閣的獨特景致，表達了作者與自然合一的恬淡心境和微妙的情思。 開頭“小閣寬如掌”用夸張手法點明居所之小，但緊接著“占螺浦，山川夷曠”筆鋒一轉(zhuǎn)，寫出視野之開闊，小與大形成鮮明對比，暗示了身居斗室、心游天地的精神境界。 “千奇萬狀。見云煙收放”進一步具體描繪窗外變幻莫測的云山景色，靜中有動，富有生機。“更永夜，風(fēng)生明月上”則轉(zhuǎn)換時空，將美景延伸至夜晚，清風(fēng)明月，更添清幽雅致。 “用取真成無盡藏”是詞眼，直接點明自然美景是精神上的無限寶藏，體現(xiàn)了作者物我兩忘、從中獲得極大精神滿足的狀態(tài)。 結(jié)尾“誰共賞。徙倚撫，危欄吟望”在極大的滿足中透出一絲知音難覓的寂寞，使情感層次更為豐富。獨自憑欄的身影，定格了文人雅士沉醉自然又略帶孤高的典型形象。全詞境界開闊，語言簡淡，意蘊深長。

這首詞是宋代詞人楊無咎的作品。楊無咎號“逃禪老人”，一生耿介，不慕榮利，尤以畫梅著稱。這首詞具體創(chuàng)作時間難以確考，但從內(nèi)容看，應(yīng)是其隱居生活期間所作。詞人通過描寫自己居住的狹小閣樓及其周圍的廣闊景色，抒發(fā)了對自然美景的熱愛和陶醉，同時也流露出缺少知音共賞的淡淡孤獨感，體現(xiàn)了宋代文人雅士常見的徜徉山水、寄情物外的審美情趣和生活態(tài)度。