章臺路上。又見到梅花從枝頭凋落，桃樹剛剛試放花朵。寂靜的街巷人家，安巢的燕子，又回到了舊日的居處。我黯然凝神佇立。因而想起那個天真爛漫的少女，剛剛倚著門縫窺看外面。拂曉時分，她額上輕涂宮黃，以袖擋風掩面，姿態輕盈，笑語盈盈。從前像我一樣的劉郎重游故地，訪尋鄰里，尋找當年一同歌舞的舊人。只有從前的秋娘，聲價依然如故。我吟詩作賦，還記得那些如李商隱《燕臺》詩般動人的詩句。不知道如今有誰陪伴著她，在名園中露天飲酒，在東城悠閑漫步。往事已隨孤鴻遠去。探訪春色，滿心都是傷離別的情緒。官道旁的柳樹低垂著金色絲縷。歸去的坐騎遲遲而行，纖纖池塘飄灑著飛雨。令人斷腸的院落里，唯有一簾隨風飛舞的柳絮。

1. 詞牌《瑞龍吟》：周邦彥創制的慢詞長調，屬于“雙拽頭”體式，即前兩段（疊）句式、字數、平仄完全相同，第三疊才是詞的主體部分。 2. 典故運用： - “前度劉郎”：化用唐代詩人劉禹錫《再游玄都觀》詩句，暗示作者是舊地重游之人。 - “秋娘”：唐代著名歌妓杜秋娘，后世借指才藝容貌出眾的歌女。 - “燕臺句”：引用李商隱《燕臺詩》的典故，暗示過去與戀人之間曾有詩文情緣。 - “事與孤鴻去”：化用杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》詩“恨如春草多，事與孤鴻去”。 3. 藝術手法：今昔對比、虛實結合、以景起情、以景結情。 4. 周邦彥詞風：格律嚴謹，語言典麗，善于鋪敘，富艷精工，是婉約詞的集大成者，對后世姜夔、吳文英等詞人影響深遠。 5. 重要意象：章臺路（風月場所/繁華舊地）、褪粉梅梢&試花桃樹（春景與時序變遷）、定巢燕子（反襯人之漂泊）、官柳風絮（羈旅愁思與漂泊之感）。

• 章臺路: 漢代長安章臺下的街道，后世常借指妓院聚集之地或繁華游樂之處。
• 褪粉梅梢: 梅花凋謝，花粉褪去。
• 試花桃樹: 桃樹初次開花。
• 愔愔(yīn yīn): 安靜和悅的樣子。
• 坊陌人家: 街巷里的人家，此處指歌妓舞女所居之處。
• 個人癡小: 那個人，指舊日戀人，形容其天真稚嫩。
• 乍窺門戶: 剛剛在門縫中窺看（外面來客）。
• 淺約宮黃: 古代女子額上涂飾的淡黃色粉妝，約，指涂抹。
• 障風映袖: 用袖子擋風并掩映面容。
• 前度劉郎: 借用劉禹錫《再游玄都觀》詩“前度劉郎今又來”典故，指作者自己舊地重游。
• 秋娘: 唐代金陵歌妓，常借指歌妓或才貌出眾的女子。
• 燕臺句: 李商隱曾作《燕臺》詩四首，此處借指令作者與戀人之間曾有過的詩文唱和。
• 露飲: 露天飲酒，形容灑脫不拘。
• 事與孤鴻去: 化用杜牧詩句“事逐孤鴻去”，表示往事已成過去。
• 官柳: 官道旁栽種的柳樹。
• 金縷: 形容柳條如金線般低垂。
• 風絮: 隨風飄舞的柳絮。

這首詞是周邦彥羈旅懷人詞中的典范之作。講解時可圍繞以下幾個要點：首先，理解詞牌結構與情感脈絡的對應關系，“雙拽頭”的前兩疊如同樂曲的引子，逐步引出第三疊深沉的情感主題。其次，重點分析詞中運用的多種藝術手法，如通過“章臺路”“坊陌人家”等特定意象暗示故事發生的背景與環境；通過“褪粉梅梢”與“試花桃樹”的景物描寫，既點明仲春時節，又暗含繁華易逝、新舊交替的感慨；通過“個人癡小”的細節回憶與“舊家秋娘，聲價如故”的現狀對比，深刻表達物是人非的悵惘。再次，品味詞中多次化用典故的深意，這些典故并非簡單堆砌，而是巧妙融入詞境，豐富了情感內涵和歷史厚重感。最后，著重體會結尾處“探春盡是，傷離意緒”的直抒胸臆與“斷腸院落，一簾風絮”的融情入景，感受周邦彥詞結句“以景結情”所產生的言有盡而意無窮的藝術效果。整體而言，這首詞展現了周邦彥高超的章法技巧、精煉的語言功底和深婉的情感世界。

《瑞龍吟》是周邦彥自創的慢詞長調，此詞結構嚴謹，層次分明，被譽為“雙拽頭”體（即前兩段句式、音律完全相同，如引領全篇的頭部）。全詞三疊。第一疊寫春日重游章臺舊地的眼前景，渲染出寂靜而略帶傷感的氛圍，為全詞定下基調。第二疊由景入情，轉入對昔日戀人癡小神態、嬌美形象的深情回憶，畫面生動，情致婉約。第三疊是全詞重心，抒寫“重到”后的所訪所感：物是人非，舊歡難尋，唯有無盡的悵惘與離愁。結尾以景結情，“斷腸院落，一簾風絮”，將滿腔愁緒融入迷蒙的飛雨和飄零的柳絮之中，空靈蘊藉，余韻悠長。整首詞將寫景、敘事、抒情巧妙結合，今昔交織，虛實相生，語言典麗精工，情感深摯沉郁，充分體現了周邦彥詞“富艷精工”的藝術特色和深于羈旅、工于言情的特點。

此詞是周邦彥的代表作之一，當作于其晚年重游京師（今河南開封）之時。周邦彥年輕時曾在汴京有過一段生活經歷，結識過一位歌妓并產生感情。后因宦海浮沉，離開京城。多年后重返舊地，物是人非，當年戀人已不知所蹤，作者觸景生情，將重游舊地的所見所感、今昔對比的悵惘與深切的懷舊之情融匯于詞中，寫下了這首情韻兼勝的婉約詞名篇。