潛藏的虬龍自我憐愛幽雅的姿態(tài)，高飛的鴻鳥叫聲響徹遠(yuǎn)空。
面對高飛云霄的鴻鳥我自愧不如，面對深潛川淵的虬龍我羞慚難當(dāng)。
想要增進(jìn)德業(yè)才智卻感到笨拙，想要退隱躬耕體力又不能勝任。
為了追求俸祿反倒遷謫到這偏遠(yuǎn)的海邊，臥病在床對著空寂的樹林。
整日臥于衾枕之間不知季節(jié)變化，拉開帷簾暫且登樓眺望。
側(cè)耳傾聽波濤的聲音，舉目遠(yuǎn)望高峻的山嶺。
初春的陽光消除了冬季殘余的寒風(fēng)，新的陽氣替換了舊的陰寒。
池塘邊生出嫩綠的春草，園中柳樹上鳴叫的鳥兒也已變換種類。
“采蘩祁祁”這首豳歌令我傷懷，“春草萋萋”這楚吟使我感傷。
獨(dú)居生活總覺得歲月漫長，離開了朋友群體內(nèi)心難以安寧。
保持高尚節(jié)操難道只有古人才能做到？《易經(jīng)》中說的“遁世無悶”如今在我身上得到了驗(yàn)證。

1. 作者信息：謝靈運(yùn)（385年—433年），南北朝時期南朝宋詩人。出身陳郡謝氏，是東晉名將謝玄的孫子。他是中國文學(xué)史上山水詩派的開創(chuàng)者，被稱為“山水詩鼻祖”。其詩歌善于刻畫自然景物，開創(chuàng)了文學(xué)史上的新題材。
2. 文學(xué)地位：此詩是謝靈運(yùn)的代表作之一，其中“池塘生春草，園柳變鳴禽”是千古名句，備受后人推崇。
3. 詩歌體裁：這是一首五言古詩，共22句，一韻到底。
4. 核心意象：“潛虬”與“飛鴻”象征著隱逸與出仕兩種人生道路，是詩人內(nèi)心矛盾的具象化表達(dá)。“春草”“鳴禽”則是新生與希望的象征。
5. 典故運(yùn)用：詩中化用了《周易·乾卦》“遁世無悶”的思想，以及《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》和《楚辭·招隱士》中的詩句，體現(xiàn)了深厚的學(xué)識修養(yǎng)。
6. 藝術(shù)特色：展現(xiàn)了謝靈運(yùn)詩歌寫景細(xì)致、富麗精工的特點(diǎn)，并體現(xiàn)了其詩由景入情、由情悟理的典型結(jié)構(gòu)。
7. 文化影響：這首詩對后世山水田園詩的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，“池塘春草”也成為詩歌創(chuàng)作中追求自然天成的美學(xué)典范。

• 潛虬（qiú）：潛藏的虬龍。虬，傳說中有角的小龍。
• 媚幽姿：自我憐愛其幽雅姿態(tài)。媚，喜愛，自我欣賞。
• 薄霄：迫近云霄，指高飛。薄，迫近。
• 怍（zuò）：慚愧。
• 進(jìn)德：增進(jìn)德業(yè)，指出仕為官。
• 徇（xùn）祿：追求俸祿，指做官。徇，追求。
• 窮海：偏僻的海濱，指詩人當(dāng)時任職的永嘉（今浙江溫州）。
• 臥疴（kē）：臥病。疴，病。
• 衾（qīn）枕：被子和枕頭，指臥床。
• 褰（qiān）開：拉開（帷簾）。褰，揭起。
• 嶇嵚（qī qīn）：山勢高峻的樣子。
• 初景：初春的陽光。
• 緒風(fēng)：殘余的寒風(fēng)。
• 新陽：新春的陽氣。
• 故陰：舊冬的陰寒。
• 祁祁傷豳（bīn）歌：“采蘩祁祁”這首《豳風(fēng)·七月》中的詩句讓我傷感。祁祁，眾多的樣子。豳歌，指《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》。
• 萋萋感楚吟：“春草生兮萋萋”這首《楚辭·招隱士》中的句子使我感懷。萋萋，草木茂盛的樣子。
• 索居：獨(dú)居。
• 持操：保持節(jié)操。
• 無悶：沒有煩悶。語出《易經(jīng)·乾卦》：“遁世無悶。”意為避世而無所煩惱。
• 征：驗(yàn)證，證明。

謝靈運(yùn)的《登池上樓》是一首情感復(fù)雜、內(nèi)涵豐富的詩作。講解時可以從以下幾個關(guān)鍵點(diǎn)入手：

一、起興與矛盾的揭示：詩歌開篇運(yùn)用比興手法，以“潛虬”和“飛鴻”這兩種都能各得其所的生物，反襯出詩人自身“薄霄愧云浮，棲川怍淵沉”的尷尬與羞愧。這不僅是寫景，更是抒懷，深刻地揭示了他身處改朝換代的政治漩渦中，既無法在仕途上施展抱負(fù)，又不甘或不能徹底歸隱的內(nèi)心矛盾。“進(jìn)德智所拙，退耕力不任”更是直白地道出了這種兩難境地。

二、景物描繪的意境與高超手法：中間部分對初春景色的描繪是全詩的精華。詩人從臥病不知時節(jié)寫到拉開窗簾登臨眺望，視角由內(nèi)而外，層次分明。“傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚”是總寫，調(diào)動了聽覺和視覺。“初景革緒風(fēng)，新陽改故陰”是對氣候轉(zhuǎn)變的理性認(rèn)知。而最精彩的“池塘生春草，園柳變鳴禽”兩句，則完全是直覺的、瞬間的捕捉，不加雕飾，卻生動傳神地寫出了春天悄然來臨的細(xì)微跡象和無限生機(jī)。這種“自然可愛”“如有神助”的筆法，是謝詩藝術(shù)的最高成就。

三、情感的轉(zhuǎn)折與哲理的升華：詩歌的情感并非一成不變。在看到明媚的春光后，詩人的情緒一度轉(zhuǎn)向感傷，借古詩句抒發(fā)離群索居的孤寂。但這并非終點(diǎn)。詩歌的最后兩句“持操豈獨(dú)古，無悶征在今”是一個強(qiáng)有力的轉(zhuǎn)折和升華。詩人從自然的啟迪和古人的智慧中汲取了力量，決心要像《易經(jīng)》中所說的那樣，保持高尚情操，達(dá)到即使避世也心中毫無煩悶的境界。這使詩歌超越了個人感傷，上升到對人生哲理的思考，完成了從苦悶到釋然、再到堅定超脫的心靈旅程。

總的來說，這首詩是解讀謝靈運(yùn)其人其詩的關(guān)鍵文本，它完美地融合了其仕隱矛盾的個人遭遇、精工鮮活的山水描寫和最終指向玄理的思維模式，展現(xiàn)了早期山水詩融情入景、由景悟理的典型特征。

《登池上樓》是謝靈運(yùn)山水詩的代表作，典型地體現(xiàn)了其詩歌“有句無篇”但寫景精工的特點(diǎn)。全詩可分為三個層次。

開頭至“臥疴對空林”為第一層，詩人以“潛虬”和“飛鴻”起興，形象地比喻隱士和仕途通達(dá)者，繼而直抒胸臆，表達(dá)了自己既不能像鴻雁那樣高飛云霄建功立業(yè)，又不能像虬龍那樣深潛川淵避世隱居的尷尬處境和羞愧心情。“進(jìn)德智所拙，退耕力不任”更是將這種仕與隱的矛盾、才能與現(xiàn)實(shí)的不合盤托出，奠定了全詩感傷、矛盾的基調(diào)。

“衾枕昧節(jié)候”至“園柳變鳴禽”為第二層，是全詩最精彩的部分。詩人久病初起，登樓臨眺，敏銳地捕捉到冬去春來的細(xì)微變化。“初景革緒風(fēng)，新陽改故陰”是對氣候轉(zhuǎn)變的宏觀概括，而“池塘生春草，園柳變鳴禽”則是傳誦千古的寫景名句。詩人以平實(shí)自然的語言，白描出池塘邊悄然生出的春草和柳林中變換啼鳴的禽鳥，瞬間將初春的勃勃生機(jī)描繪得清新動人，不著痕跡，被譽(yù)為“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新”。

“祁祁傷豳歌”至結(jié)尾為第三層。面對盎然春意，詩人卻引用了《詩經(jīng)》和《楚辭》中感傷的詩句，由景生情，抒發(fā)了離群索居的孤寂之感。但最終詩境得以升華，詩人從古人那里找到精神力量，以“持操豈獨(dú)古，無悶征在今”作結(jié)，表明自己將效法古人，保持高潔情操，達(dá)到遁世無悶的境界，實(shí)現(xiàn)了從苦悶到超脫的情感轉(zhuǎn)變。

整首詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情感脈絡(luò)清晰，由矛盾苦悶到觀景釋懷，再到哲理感悟，情景理交融。尤其是中間對初春景色的描繪，自然清新，意境深遠(yuǎn)，充分展現(xiàn)了謝靈運(yùn)作為山水詩派開創(chuàng)者對自然美的卓越表現(xiàn)力。

此詩作于南朝宋少帝景平元年（公元423年）春天。謝靈運(yùn)出身東晉世族，才華橫溢，但在劉宋取代東晉后，他因政治立場問題頗受當(dāng)權(quán)者排擠。永初三年（422年），謝靈運(yùn)被貶為永嘉（今浙江溫州）太守。到達(dá)永嘉后，他并不過問政事，而是縱情山水。次年春天，他久病初愈，登樓眺望，見到春意盎然的景色，觸景生情，寫下了這首《登池上樓》。詩中既抒發(fā)了仕途失意的苦悶和進(jìn)退失據(jù)的彷徨，也表達(dá)了從自然美景中獲得慰藉并決心歸隱的超脫之情。