水仙花好似在夢中與湘云相遇，低吟著湘月之詩，憑吊湘水女神。有誰曾見過她如洛神般輕盈的腳步，帶起羅襪下的微塵。她邁著柔弱的凌波碎步，背過身羞怯地整理著輕薄的衣裳。她姿態柔美，嬌黃的花蕊暈染開來，如玉般色澤輕盈明亮。她的香氣清幽靜謐，波心冰冷孤寂，琴音飽含幽怨，讓客居他鄉之人心中一驚。只怕她解下玉佩，返回那瑤臺仙境。她如擎著清露的酒杯，與春蘭、寒梅為友，沉醉在春光里。但如今蒼煙籠罩著萬頃江面，令人斷腸的是那冰冷的積雪和清澈的江水。

1. 典故運用：詞中多處運用典故，如湘靈、羅襪塵生、佩解等，使詞的內涵更加豐富，增添了文化底蘊。

2. 詠物詞特點：詠物詞通常借物抒情，通過對事物的描寫來寄托詞人的情感和志向。這首詞以水仙為載體，抒發了詞人的身世之感和客居之愁。

3. 修辭手法：運用了比喻、擬人等修辭手法，如“夢湘云，吟湘月，吊湘靈”將水仙比作湘水女神，賦予水仙以人的情感和行為，使水仙形象更加生動鮮活。

• 夢湘云，吟湘月，吊湘靈：化用屈原《九歌》中湘君、湘夫人的典故，湘靈即湘水女神。這里以水仙比湘靈，增添其空靈之感。
• 羅襪塵生：出自曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”，描繪水仙姿態輕盈。
• 六銖輕：六銖是一種極輕的衣料，形容水仙花瓣輕薄。
• 娉娉裊裊：形容水仙姿態柔美。
• 暈嬌黃：指水仙花蕊呈嬌黃色。
• 佩解：用鄭交甫遇漢水女神解佩相贈的典故，暗示水仙可能離去。
• 瑤京：指神仙居住的地方。
• 春蘭友與梅兄：以蘭、梅為水仙的友伴，突出水仙的高潔品質。

這首《金人捧露盤·水仙花》是高觀國的代表作之一。在學習這首詞時，首先要理解詞人所運用的典故，這有助于把握詞的深層含義。其次，要體會詞人借水仙所抒發的情感，感受其在動蕩社會中的孤寂和對美好事物的向往。在藝術手法上，要學習詞人如何通過細膩的描寫和巧妙的修辭手法，將水仙的形象刻畫得栩栩如生，同時營造出深遠的意境。此外，還可以對比其他詠物詞，分析其異同點，加深對詠物詞這一題材的理解。

這首詞以細膩的筆觸描繪了水仙花的姿態和神韻，同時融入了詞人的情感。上闋通過豐富的想象，將水仙比作湘水女神，運用“羅襪塵生”“凌波步弱”等描寫，生動地展現了水仙的輕盈柔美。“暈嬌黃、玉色輕明”則從色彩上刻畫了水仙的嬌美。下闋由水仙的外在美轉向內心世界，“香心靜，波心冷，琴心怨，客心驚”，以四個“心”字，層層遞進，表達了水仙的孤寂和詞人的客居之愁。“怕佩解、卻返瑤京”暗示了美好事物的易逝，增添了幾分惆悵。最后“蒼煙萬頃，斷腸是、雪冷江清”，以景結情，營造出一種清冷、孤寂的氛圍，深化了詞人的情感。整首詞情景交融，意境深遠，是詠物詞中的佳作。

高觀國生活于南宋時期，當時社會動蕩，政治局勢復雜。這首詞可能是他在客居他鄉時所作，借水仙花來抒發自己的身世之感和內心的孤寂。水仙花高潔、清冷的特質與他在動蕩社會中的心境相契合，他通過對水仙的描寫，寄托了自己的情感和理想。